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Vergilius:

Jean-Joseph Taillasson (1800) n.d. Jean-Auguste-Dominique Ingres (1812)

 

Jalabert
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Vox Vergilii:

"Viaggio di Enea secondo Virgilio (linea verde) e Dionigi di Alicarnasso (linea rossa) - ricostruzione di M.T. D'Alessio" (da "Roma Imperiale" di Andrea De Capitani; si noti come gli unici scostamenti di rilievo siano costituiti dalle "deviazioni" per Creta - Enea/Minotauro, e per Cartagine - complotto contro Didone, ndc)
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Vox Vergilii, Primo Libro:

Francois Boucher (1769)

Giacinto Gimignani (1656)

Giovanni Gioseffo da Sole (1697)

 

Apollonio di Giovanni (sec. XV) Abraham Ortelius (1594) Giorgio Albertini (2004; © Focus)

 

n.d. Hendrick Van Steenwyck (1610; secondo Silio Italico: "dextraque precantem" - Punica 2.413, ndc) n.d.

 

Jacopo Amigoni (1720) Sir Nathaniel Dance-Holland (1766) Giambattista Tiepolo (1757)

 

Antonio Zucchi (1770) Francesco Solimena (1720) Johann Heinrich Tischbein l'Ancien (1773)

 

Nicolas Verkolye (1700) Giovanni Francesco Romanelli (1630) Johann Heiss (1702)
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Vox Vergilii, Secondo Libro:

Pierre Narcisse Guérin (1819) Thom Kapheim (2001)

 

Mauro Cicarè (2003)

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Vox Vergilii, Quarto Libro:

Johann Heinrich Tischbein l'Ancien (1773)

Giovanni Francesco Romanelli (1630)

Claude Lorrain (1676)

 

William Turner (1815) n.d. Giovanni Francesco Romanelli (1630)

 

n.d. Filippo Falciatore (1765) Francesco Solimena (1712)

 

Alessandro Marchesini (1710) Thomas Hampson Jones (1769) n.d.

 

Giovanni Francesco Romanelli (1630) Jean-Michel Moreau le jeune (1803)

 

Bernardino Mei (1654) n.d. n.d.

 

Heinrich Friedrich Füger (1792)

William Turner (1815) - Dido building CarthageTurner so loved this painting, that he requested his body be wrapped in the canvas upon his death. Turner's executer of his will Francis Chantry pointed out to Turner that: "as soon as you are buried I will see you taken up and unrolled". The will was altered, the painting now hangs in the National Gallery, London. (Thanks to Hilary Gowen)

Per lungo tempo Turner considerò questo quadro come il suo capolavoro e decise di legarlo alla National Gallery ad una condizione ben precisa: doveva essere appeso a fianco di un'opera di Claude Lorrain rappresentante un porto di mare. William Turner (1815) - Dido building Carthage[...] Sulla sinistra si vedono, [infatti,] Didone e il suo seguito di architetti e costruttori che progettano la nuova città sulle coste dell'Africa, mentre l'uomo di spalle vestito di un lungo mantello nero e dell'elmo è molto probabilmente Enea. Secondo lo storico dell'arte Eric Shanes, è possibile leggere nella disposizione dei due alberi maestri che dominano il porto - sulla stessa diagonale del gruppo dei protagonisti - il riferimento simbolico alla potenza di Didone ed Enea, pronti a resistere ad ogni burrascoso evento. (A cura di Emi Genesio)

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